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理论探索:三观书法美学评价体系构建

日期:2020-09-21         文章来源:中科院软件研究所青岛分部 中国石油大学(华东) 山东省新泰市水利局 衡水科技工程学院         作者:范修斌 刘昕 董峰 单悦梅 田钰茹

摘要:在中国书法美学研究成就的基础上,借鉴管理学中微观、中观、宏观,以及分形理论,给出了书法美学微观、中观、宏观三个层次以及每个层次上的“形、力、势”的分析,初步构建了书法美学的打分体系架构,并形成了相应的书法作品打分系统。

关键词:书法美学、微观、中观、宏观、形、力、势

Three views on the construction of calligraphy aestheticevaluation system

Fan Xiubin, Liu Xin, Dong Feng, Shan Yuemei, Tian Yuru

Qingdao Branch of Institute of software, Chinese Academy of Sciences

China University of Petroleum (East China)

Water Conservancy Bureau of Xintai City, Shandong Province

Hengshui Institute of technology and Engineering

Abstract: on the basis of the achievements of Chinese calligraphy aesthetics research, drawing on the micro, meso, macro of management and fractal theory, this paper analyzes the three levels of calligraphy Aesthetics: micro, meso and macro, as well as the "shape, force and potential" at each level, and initially constructs the scoring system framework of calligraphy aesthetics. Finally, we build a underlying system for scoring calligraphy works.

Key words: calligraphy aesthetics, micro, meso, macro, shape, force, potential

1 引言

西方美学研究,特别是黑格尔的美学著作[1,2],没有论及中国的书法美学。从上世纪开始,我国学者在书法美学方面,进行了独立的研究,并初步取得了举世瞩目的成就[3-5,8,9,11-20]。在上述文献的基础上,我们借鉴分形理论,给出了书法作品的三观评价体系。最后给出了建立书法作品打分专家系统的设想。

陈廷祐在其专著《中国书法美学》[3]中的第二章第二小节中论述了书法的“笔力、合力、势力”。“线条所表现的是笔力,字形所表现的是合力,而篇章所表现的是势力。”

沈尹然在其专著《论书法》[4]中第一章就论书“笔法、笔势、笔意。”

郑锴在其专著《书法美学》[5]中第五节专门论述了“书法线条的力、气、势。”

上述文献,实际上指出了书法审美的三个层次,即微观、中观、宏观。微观是指书法作评的笔画;中观是指书法作品的单字;宏观是指书法作品的整个篇章。微观、中观、宏观来自于管理学,同样也可以将之应用于书法作品的审美之中。同时上述书法美学文献,也指出了书法美学每个层次上的共有参数即为:“形、力、势。”

分形理论的创始人Mandelbrot的在1986年给出的关于分析的定义为[6]:“局部和整体具有某种方式相似的形。”

在我们把书法作品中的力、势看成是广义的形的情况下,也就是说书法美学暗合分形定义。因此,将书法美学分成微观、中观、宏观三个层次,并在各个层次上考察书法作品的形、力、势是有分形科学依据的。通过对书法作品的各个层次的形、力、势的评价,从而可以给出书法作品的综合评价。

书法在世界范围内的复兴是实现中国梦的因素之一。如同油画走入中国一样,让书法走向世界。让世界上(除中国外的、特别是亚洲外的)很多家庭都悬挂、珍藏中国书法,就是中国书法复兴的重要标志。

所谓文无第一、武无第二。但是奥林匹克运动会中艺术体操的比赛都是可以打分的。通过书法美学三观评价体系显然可以对书法作品进行科学打分。打分对评价书法作品,促进书法作品进步、促进世界范围内的书法作品的传播、促进中国书法复兴都具有重要的理论和实践意义。

本文最后给出了建设书法作品打分专家系统的构想。

3 微观书法美学评价体系构建

3.1 笔画之形美

王羲之永字八法之形为:(1)点为侧、(2)横为勒、(3)竖为弩、(4)钩为趯、(5)提为策、(6)撇为掠、(7)短撇为啄、(8)捺为磔。

笔画之败笔:牛头、鼠尾、扫帚、竹节、蜂腰、鹤膝、钉头、折木、柴担、锯齿、尖棱、缠蛇、发丝、垂尾、耸肩、脱肩、柳叶、滥用颤笔、滥用飞白、无起无收。

起笔之形美:方与圆,天圆地方是方与圆起笔的哲学基础。藏与露,天行健君子以自强不息,地势坤君子以厚德载物,可以看作是藏与露的哲学基础。

运笔之形美:中锋与侧锋,正面冲锋与侧面包抄之兵法是中锋与侧峰用笔的类比。连续与停顿,韵律与节拍是连续与停顿的艺术类比。

转折之形美:转折是汉字的独有笔法,转折自然流畅是转折形美的关键,铁画银钩的效果是转折美的标志之一。

提按之形美:提按是笔尖在宣纸上舞蹈的重要的节奏和形态。

收笔之形美:收笔之形美,如同音乐的休止符。

大道至简之笔画形美:遵从毛笔书写过程的力学原理,大道至简是美的。少颤笔、少锯齿,自然流畅,一气呵成,更显神采飞扬,光彩照人。

作者的实践心得为[7]:作品静中有动,规范不失灵逸,突破了一般楷书的僵硬与呆板。点如坠石,横有法度,撇有逸度,捺的力度有隶书用笔痕迹。

3.2 笔画之力美

如诸宗元所著《中国书学浅说》[8]一书阐述的永字八法为:(1)点为侧(如鸟之翻然侧下)、(2)横为勒(如勒马之用缰)、(3)竖为弩(用力也)、(4)钩为趯 (跳貌,与跃同)、(5)提为策(如策马之用鞭)、(6)撇为掠(如用篦之掠发)、(7)短撇为啄(如鸟之啄物)、(8)捺为磔(磔音哲,裂牲为磔,笔锋开张也)。

如卫夫人笔阵图:下笔点画波撇屈曲,皆须尽一身之力而送之。初学先大书,不得从小。善鉴者不写,善写者不览。善笔力者多骨,不善笔力者多肉;多骨微肉者谓之筋书,多肉微骨者谓之墨猪;多力丰筋者圣,无力无筋者病。

3.3 笔画之势美

所谓细微之处见精神。

如卫夫人笔阵图:[横] 如千里阵云,隐隐然其实有形。[点] 如高峰坠石,磕磕然实如崩也。[撇] 陆断犀象。[折] 百钧弩发。[竖] 万岁枯藤。[捺] 崩浪雷奔。[横折钩] 劲弩筋节。 

4 中观书法美学评价体系构建

4.1 单字之形美

陈廷祐之单字形美:平正、均匀、参差、连贯、飞动。

卫夫人笔阵图之单字形美:又有六种用笔:结构圆备如篆法,飘扬洒落如章草,凶险可畏如八分,窈窕出入如飞白,耿介特立如鹤头,郁拔纵横如古隶。然心存委曲,每为一字,各象其形,斯造妙矣,书道毕矣。

穿插与避让之形美:单字内的穿插与避让,如同迎来送往。既游刃有余,又彬彬有礼。

黄金律之单字形美[3,9]:单字的长宽之比、左右结构单字的大小之比、上下结构单字的大小之比、字之间隙之比、字行间距之比、重心上下左右之比等。

中宫收紧之单字形美:所谓中宫收紧,就是中间聚拢、四周伸展。此结字紧致舒放,而不松散。如同万有引力,向中心聚拢;聚拢后,又如宇宙大爆炸,射向四周。

抑左扬右之单字形美[9]:在中国文化中,有一种现象,叫做以右为尊。最早提出“抑左扬右”的人,是汉末的崔瑗。他在《草书势》中指出“抑左扬右、兀若竦崎。”

空灵之单字形美[9]:空灵与饱满为《易经》阴阳之道。例如左连右断之空灵、左右不搭之空灵、实断意连之空灵等。

笔画均匀之字形美[9]:横向笔画之均匀、纵向笔画之均匀、纵横笔画之均匀、斜向笔画之均匀等。

字形参差之美:扁与方、高与低、宽与窄、胖与瘦、大与小、疏与密,构成字形的随机美。

书法单字的主从笔之美:若单字的没有主从笔之说,则如同唱戏没有主配角一样,平淡无奇。

作者的书法实践心得为[7]:运笔犀利,自信老辣。作品采用了中宫凝聚,笔画清秀,师古而不泥古,传统而不失个性。

4.2 单字之力美

单字之力美,是指字的各个部分之间的构筑形式所表现的一种力感。如排兵布阵中的单兵之力美。单兵上部胸肌、腹肌健美,下部即腿部肌肉健美,侧面臂力强健。或如美女的阴柔之力美,光彩照人。

法度之力美:笔笔入法、法度森严。

单字书写之节奏美:写字过程如笔尖之配乐舞蹈、节拍明显。又如配乐舞剑,节奏与剑浑然一体、笔笔送到。

作者的书法实践心得为[10]:

作品集诗书于一体,以元晖墓志为基础,雄强而不失平和,即铁骨铮铮又侠骨柔情。作品左抑右扬、中宫收紧,石压青蛙跳动之势跃然纸上。

4.3 单字之势美

康南海魏碑十美:一曰魄力雄强,二曰气象浑穆,三曰笔法跳跃,四曰点画俊厚,五曰意态奇异,六曰精神飞动,七曰兴趣酣足,八曰骨法洞达,九曰结构天成,十曰血肉丰美。

单字之个性使然,别具风格、自由奔放、神采飞扬。

作者的书法实践为[7,10]:露锋张弛有度,灵活险峻飘逸。以长枪大戟笔法,神采飞扬,集自由与浪漫于一体,体现了作者对书法的思考和探索。

5 宏观书法美学评价体系构建

5.1 篇章之形美

书法作品的唯一性形美:无法重复,独一无二。如果书法如同刻板印刷,则失去了书法艺术的价值。

书法篇章的具象美:如大树,独木成林;如田园,郁郁葱葱;如草地,百草峥嵘;如花园,百花争艳。如锦缎,光彩照人。如江河,一泻千里;如小路,曲径通幽;如战阵,三军向敌;如昆曲,莺语婉转。意境,单字,不区分字体,权重,给出不同方面的打分和总得分

5.2 篇章之力美

书法篇章之力美:书法篇章之力美既有阿里山的姑娘美如水(阴柔之力美)、又有阿里山的小伙子壮如山(雄强之力美)。

5.3 篇章之势美

陈廷祐《中国书法美学》[3]:个体与个体之间浑然谐调,相互激荡,便产生一种势力,形成集体的力量。万马奔腾,排山倒海,风起云涌,钱塘涨潮,庐山瀑布。使人感受到无穷的其实(气势)和力量。血脉相连、虚实相生、错落有致、和而不同。

篇章的势之美的流变[11]:

商周尚象:商周时代的书法的群体风格美,其主导倾向是尚象。它形象奇古,并含神秘、威重、粗犷、醇拙、瑰丽、野而不文等于一体。这种风格下限可经春秋而延至战国。

秦汉尚势:秦汉时代的书法的群体风格美,其主导倾向是尚势(雄强之势),它体势飞动,并含雄放、秀逸、俊发以及陈厚、劲健等于一体。这一风格美,下限似可至三国时代,而以汉代为主。

晋代尚韵:韵就是气韵、风度。东晋书法气韵绝俗,风度翩翩,它是那样的萧散、简远、超逸、恬淡、平和、自然、蕴籍,然而又不乏力度。

南北朝尚神:此神即为魏碑的雄强之神。

唐代尚法:“法”是一个历史性的范畴。它作为一种规则、规律、规范、标志着人们对事物整体性、本质性的智慧把握的一个阶段,是人们丰富的感性的历史经验的知性成果、理性结晶。

此“法”标志着书法艺术的成熟。

宋代尚意:此“意”即为写意。

元明尚态:此“态”即温雅之态。

清代尚质:清代书法的群体风格美,其主导倾向是尚质。所谓质既包含古质、劲质等,又包括质朴、拙质等。

书法篇章中所蕴涵的中国古代哲学之势美:

书法美学为艺术哲学范畴,因此其与中国古代哲学有着密不可分的关系。

道家文化之势美[12]:建立在自然之道基础上,以真与美的一致为最高审美理想和艺术追求。老子以“贵真”为特色的自然主义审美观,开创了中国美学史上注重真与美相统一的道家美学传统。尚自然纯朴、贵真美实情、主写真去伪。道法自然。

儒家文化之势美[12]:孔子的美学思想是以伦理道德为基础的。“仁”是孔子美学的基础和灵魂。孔子认为:“里仁为美。”以“仁”为邻才是美。 “中庸之道”是欣赏事物美不美的一个标准。孔子所谓中庸,意即适中、适度、中平、中常、核心思想是“无过、不及”。是君子修“仁”的尺度。

佛教文化之势美:佛教崇尚“不为善、不为恶。”,“无修无证。”,“清净平等。”对中国古典艺术产生了深刻影响。

历史传承之势美:书法作品历史厚重则必然使得书法作品厚重。

个性风格之势美:一树一菩提,一花一世界。艺术贵在无重复。君子比德。书法作品与个人的如下因素有着相应的联系[13]:天资、学养、品格、情绪、性情、毅力、理想、思维方式、意志等。人如其字,字如其人。书法作品闪烁个性光辉。和而不同是为美。

书法内容之美:书法内容是书法美的载体,书法内容美与书法美的统一,是美中更美。

书法作品之眼之美:如同诗有诗眼一样,书法作品之眼,是书法作品更是光彩夺目。

书法之签印综合之美:书法之签名与印章,如同绸缎锁边,更显完整之美。

功夫在字外之美:书法作品应能感受到:江河大川,或五岳黄山,或公孙大娘舞剑,或道家风范,或大儒摇扇,或大德入静,或楚王争霸,或学富五车、学贯中西,或文功武治,或道德垂范,或精忠报国,或凛然正气,或心系黎民等。

6 书法美学评价体系

人工智能[21]:使计算机模拟人类的智能活动,完成人用智能才能完成的任务。

当前基于深度学习的语义分割和图像识别算法已经取得了长足的进步,可以为我所用。若要对书法作品中的笔画、单字、篇章进行评分,需要首先采用图像语义分割算法将书法作品中的笔画、单字、篇章识别出来,然后再进行接下来的训练和检测目标并评分的过程。RPN(Region Proposal Network)是在Fast R-CNN基础上提出的,在Fast R-CNN中多加了一层区域建议网络(Region Proposal Network),为了跟Fast R-CNN名称区分开就称之为RPN。RPN层即区域建议网络[27]是一种全卷积网络(Full Convolutional Network),它以一张(任意大小的)图像作为输入,输出一组矩形目标建议区域,对于每个区域均具有是否存在目标物体的可能性进行评价。与Fast-CNN结合后,通过 注意力机制,Fast-CNN着重注意识别由RPN层所建议的可能存在目标物体的区域来提高识别效率。整个方法的过程是RPN层提出可能存在目标物体的区域,RoIPool (Region of Interest Pooling)将这些区域pooling到一个固定的尺度(6×6),然后进入深度卷积层提取特征,最后利用逻辑回归思想先利用人工标注好位置的图像训练分类器和对应回归器后,再返回可能存在目标物体的区域将物体分类并识别出来。其中经过训练分类器把图像上的物体分类的过程称为语义分割,经过回归器将物体识别出来的过程称为图像识别。

应用在书法美学评价体系上,RPN可通过从已由专家评分的书法作品经过收集的笔划数据集、单字数据集、篇章数据集进行有监督训练,分别构建对应的形美、力美、势美回归预测模型。在输入一幅待评价图像后,可根据已经得到的预测模型在图像上将待评分的书法作品中的笔画、单字、篇章利用语义分割过程进行分类再识别出其中书写优秀的笔画、单字和篇章,来帮助我们对书法作品进行评分。

以本文的三观书法美学评价体系的研究结果为指导,研发书法作品评价体系人工智能专家系统具有积极的现实意义:

(1)可以对历史上的书法作品进行打分,科学给出书法作品的排名,从而指导人们学习书法、鉴赏书法。

(2)对书法新作品进行打分,发现自己的优势项,继续发扬光大;发现自己的不足项,改正之。

(3)便于世界人民欣赏书法、学习书法。进而推进书法在世界范围内的普及。

构建书法打分评价系统,具体框架如图1所示。

5f68031241d4d.png

先利用语义分割将收集到的历代文人书法作品进行单字和笔画拆解,整理为篇章作品集、单字数据集、笔划数据集,接下来利用基于深度学习的图像识别算法分别对笔划、单字、篇章3个数据集进行训练。

对于笔画数据集,将所有的笔画分为8类分别对应于王羲之永字八法中的点、横、竖、钩、提、撇、短撇、捺,每一类从形美、力美和势美三个方面分别建立回归模型,使用获得的数据集对模型进行训练,优化评分模型。对于单字数据集,从形美、力美和势美三个方面分别建立回归模型,使用获得的数据集对模型进行训练,优化评分模型。对于篇章数据集,从形美、力美和势美三个方面分别建立回归模型,使用获得的数据集对模型进行训练,优化评分模型。应用训练好的模型对笔划、单字、篇章分别评分,最后获得作品评分。

对应的书法评价算法如下:

微信截图_20200924170116.png

步骤1:针对已经由专家评分的书法作品,分别收集笔划数据集A、单字数据集B、篇章数据集C,其中的每个笔划、单字、篇章都有评分。

步骤2:将数据集A作为训练集,应用RPN算法进行训练,分别构建笔划形美、力美、势美回归预测模型;

将数据集B作为训练集,应用RPN算法进行训练,分别构建单字形美、力美、势美回归预测模型;

将数据集C作为训练集,应用RPN算法进行训练,分别构建篇章形美、力美、势美回归预测模型;

步骤3:输入一幅待评分的书法作品图像S;对进行预处理:对图像进行去噪、去模糊、图像增强,得到处理后的图像;

步骤4:应用语义分割算法对中的文字进行单字和笔画识别,得到这幅书画作品中的笔划数据集A’、单字数据集B’、篇章数据集C’;

步骤4:应用笔划形美、力美、势美回归模型,预测笔划数据集A’中的每一个笔划的形美、力美、势美得分,分别记为、、,应用单字形美、力美、势美回归模型,预测单字数据集B’中的每一个单字的形美、力美、势美得分,分别记为、、,应用篇章形美、力美、势美回归模型,预测篇章数据集C’中的每一个篇章的形美、力美、势美得分,分别记为、、。根据专家经验设置笔划形美、力美、势美权重分别为、、,单字形美、力美、势美权重分别为、、, 篇章形美、力美、势美权重分别为、、,则一幅作品得分可以根据公式(1)计算得到。

                                      (1)

步骤5:输出作品得分D。

7 结论

本文基于中国书法美学研究基础,借鉴管理学中微观、中观、宏观,以及分形理论,构建书法作品智能评分系统,应用图像分割算法对书法作品中的笔划、单字、篇章进行识别,对书法美学微观、中观、宏观三个层次上的“形、力、势”分别构建神经网络模型进行评分,综合3项评分获得作品整体评分。该系统结合专家经验自动评价书法作品,减少了人为主观因素的影响,有利于实现公正公平的书法作品评价。 

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(编辑:白雪)